En el primero, el polaco Michal Nesterowick, director invitado que marcó bien y claro, planteó un monográfico sobre “Escuela polaca de Composición”, interesante pero duro por su temática lúgubre general: Música fúnebre de Lutoslawski (cuerdas), Agnus Dei que Penderecki incluyó luego en su Requiem, Orawa de Kilar (breve juego sobre folk rural) y la Sinfonía núm.3, “De las Lamentaciones”, de Górecki, con Olga Pasichnyk, soprano, graves bien apoyados, expresiva, quizá con exceso de portamentos por el texto.

 

El titular Bringuier dirigió los programas quinto y sexto, con Emmanuel Pahud, magnífico solista del Concierto para flauta de Dalbavie (1961), sugerentes melodías sobre distintas manchas tímbricas orquestales y, con poder, nobleza, virtuosismo y técnica respiratoria; Fantasía sobre aires de Carmen, de Borne, curiosa orquestación enlazando distintos temas, y Syrinx, de Debussy, como pedido y gran regalo; con Viktoria Mullova, violín, arco amplio, energía, buen gusto y dinámicas increíbles, Concierto en Re mayor, de Brahms; personal y delicado su Bach de encore; Lionel ha crecido en madurez en 2 años, notoria en su nueva visión de la Sinfonía núm. 1 del hamburgués que tuvo drama y mirada global, con sus músicos atentos, flexibles, “oyendo”.

 

 Como volvieron a hacer con su principal invitado Petrenko, que los exprimió en una “Pastoral” de Beethoven de relaciones y descriptiva perfectas, y en el Concierto núm. 2 de Liszt donde el genial pianista macedonio Simon Trpceski, formó un todo con éllos (soli destacados) en lo poético y en lo dramático en versión sensata y viva; añadió obligado quizá un vals de Chopin con gran finura; V. Petrenko acrecienta su benéfica influencia por portentosa técnica y personalidad.