Cenerentola y Cendrillon, La Clemenza di Tito de Gluck y Mozart, el Romeo de Bellini o la Juliette de Berlioz, se suceden con un estudiado orden, descubriéndonos desde la primera a la última nota, el intenso trabajo técnico y teatral de la artista norteamericana. Lo más conseguido desde el punto de vista de quien esto escribe se encuentra en las piezas francesas, pues el sugerente timbre de DiDonato se expande voluptuoso, regalando un arrebatador 'Premiers transports' o un magistralmente articulado lamento del Prince Charmant de Cendrillon. Quizá porque estamos más habituados a verla en el repertorio mozartiano o rossiniano, nos sorprenden menos sus Rosina, Cherubino o Cenerentola, impecables por otra parte. Una pena que no se incluya el divertido dúo -¡con ella misma!- entre Susanna y Cherubino del acto segundo de Le Nozze di Figaro.

 

El director saca excelente partido del conjunto de Lyon, diferenciando claramente estilos y situaciones dramáticas.