La crítica

La música de cámara de Granados, escasa, está bien representada en estas dos obras, ambas de 1894, el Trío op. 50 y el Quinteto con piano op. 49. Sin desviarse de la propuesta refinadísima del Beaux Arts (Philips, con obras de Turina), el LOM Piano Trio apuesta más por la fulgurante melodiosidad de la obra que por su refinado perfume francés, una mezcla del empuje de Saint-Saëns y la delicadeza de Fauré. El Beaux Arts hacía seda en cada frase, con delicados pianissimi y emocionantes unísonos, con un extraño punto narcisista. Más románticos, el LOM apuesta por la efervescencia y la contundencia, que es otra opción igual de admirable, aunque el refinamiento no llegue a extremos de éxtasis. El Quinteto op. 49 es más simple, pero es encantador. Tocado de escándalo, Ligorio demuestra que es un gran pianista, llevando a su equipo a una emocionante aventura, aquí sí que con los Quintetos de Fauré como puntos de referencia. Maravilloso el Allegretto quasi andantino, una joya oculta, con esas sordinas tan “granadianas” (vendría a ser como nuestro Mendelssohn, con su encanto élfico). El Intermezzo de Goyescas, en el arreglo de Cassadó para trío, cierra un necesario pero breve disco.

GPC