Es siempre difícil salirse del ‘repertorio’ de las obras clásicas, en particular las óperas (pero no sólo, pasa también con la música instrumental). La ‘selección natural’ no lo es nunca tanto, y a veces uno se encuentra dudando entre la posibilidad de que entre lo dejado de lado haya alguna injusticia flagrante como en algunos títulos de Donizetti (hasta no hace tanto de Verdi, y supongo que cualquiera sea su valor la incursión de Domingo en el protagonista dará la fama definitiva que merece un gran título como Simon Boccanegra) o tener que encontrarse con que (como ocurre con mucha producción italiana –y no- del primer Ochocientos) realmente la obra en cuestión luego de escuchada puede volver tranquilamente al cajón de sastre del que probablemente nunca debió salir. Es cierto que revelan el ‘nivel medio’ del gusto y en general están ‘bien escritas’, pero casi nunca resisten la prueba musical ni escénica. A menos que tengan la suerte (que no tienen muchas veces los títulos ‘populares’ repetidos hasta el cansancio como sea) de contar con intérpretes (cantantes y directores, y no digamos ya si llegamos a la versión escénica) que puedan poner de relieve lo que muchas veces se escribía a la intención de un cantante determinado.