Si olvidamos algún intento italiano reciente, de tipo televisivo y malhadado, ya que convierte en caricatura a la gran tradición (para más nombre, véase y mejor escúches La zingara guerriera, pero nadie diga que no ha sido advertido: el tiempo no le sobra a nadie para perderlo de ese modo), una visita al Concertgebouw de Amsterdam con una representación en concierto de La tempestad de Adès es la respuesta.

Claro que corre con la ventaja de un libreto (Meredith Oaks) que sigue bastante fielmente a Shakespeare, pero la música de Thomas Adès es al mismo tiempo personal y ‘agradecida’(en el sentido de que se la puede seguir y de que no rompe oídos ni acaba con la paciencia del más sufrido). También es bien difícil de cantar (e interpretar), con el detalle de que se escribe ‘para’ la voz y no ‘contra’ o ‘sobre’ ella. Claro que no se la puede dar de cualquier manera (como pasa cada vez más con obras consagradas y no tanto del género), pero asegurando un buen director como Marcus Stenz, un coro y orquesta más que adecuados (el magnífico Grot Omroepkoor y la Radio Filharmonisch creada en 1945) y buenos o sobresalientes intérpretes (sólo algún secundario fue algo insuficiente) el disfrute está asegurado. Y más que nada el éxito de público. Sobre todo si se cuenta con dos de sus creadores, la coloratura Cyndia Sieden en el agotador ‘Ariel’ (ha cantado en prácticamente todos los estrenos de la obra) y ese talento multiforme que responde al nombre de Keenlyside y que crea un ‘Próspero’ vengativo y conmovedor, mucho más ser humano que mago, con un rango vocal y una dicción y expresividad que hicieron parecer escasas las ovaciones que recibió.