Francisco Villalba Talavera
La prensa unánimemente se ha hecho eco del desembarco en el Teatro Real de ese mago de la publicidad que es Gerard Mortier.
Con un curriculo espectacular; ha sido director omnímodo del Teatro de la Monnaie de Bruselas, del Festival de Salzburgo desde 1990 a 2001, de la Triennal del Ruhr y finalmente del Palais Garnier y de la Opera de la Bastille ambas en París, este director belga iba a hacerse cargo de la New York City Opera cuando un drástico recorte en los presupuestos, dio al traste con sus proyectos en dicha institución, y al ser desestimada su propuesta conjunta con Nike Wagner para dirigir al Festival de Bayreuth (cómo le hubiese gustado desacralizar el festival wagneriano) “por fin” ha decidido aceptar la insistente oferta del Real para que tomase sus riendas artísticas.
Bien, pues como cantaban en una antigua película de dibujos animados: ¡Ya esta aquí, ya llegó¡ Ahora veremos que pasa. En principio hay que concederle el beneficio de la duda y un año, o dos, para ver los resultados de su gestión. Algunos ya han lanzado las campanas a vuelo considerándole el “redentor” y “salvador” de una “teatro de bajo perfil”; cosa que de entrada ha desmentido el propio Mortier, afirmando que el Real es un teatro de primera que él transformará en un teatro de referencia en el mundo. Bendito sea. Sin embargo, como aviso para navegantes, diré que hay un cierto sector de la antes mencionada prensa que se empeña colgar medallas al Sr.Mortier que no siempre le corresponden.
Por este motivo y, como labor meramente informativa, iré haciendo poco a poco un análisis de su dirección del Festival de Salzburgo desde 1990 hasta 2001; donde sucedió a Herbert von Karajan, y posteriormente de su dirección de los dos teatros de ópera señeros de la capital de Francia.
Es una verdad innegable que el Festival de Verano de Salzburgo durante los últimos años del la época Karajan había caído en un peligroso anquilosamiento, que hacía falta que aquello se renovase, que nuevos aires barriesen tanta polvo acumulado allí con el paso de los años. La muerte de aquel genio gigantesco que era Karajan dejaba, sin embargo, un hueco difícil de llenar, y entonces, como un reto casi suicida, (eso que en Salzburgo lo de los retos suicidas siempre implica una operación de marketing) ofrecieron el cargo a Mortier que, esto es cierto, había transformado el Teatro de la Monnaie de Bruselas en un coliseo señalado por el arrojo de sus puestas en escena, su valentía desafiando los convencionalismos de los espectáculos de ópera y mucho menos por sus excelencias vocales o musicales. Mortier dijo entonces: “Las puertas de la Monnaia son muy bajas para Pavarotti y muy estrechas para Jessye Norman….”. Actitud que pretendió mantener en Salzburgo, sin mucho éxito en el caso Jessye Norman, adorada por público salzburgués…
Pues bien iré haciendo unos pequeños apuntes comparativos de la era Karajan (1960-1989) y la Mortier (1190-2001)ciñéndome exclusivamente a las representaciones de ópera, y óperas en concierto, durante ambos periodos.
Durante los 29 años en los que Karajan fue “señor absoluto” del Festival de Salzburgo se representaron creaciones de 37 compositores diferentes, con Mortier el número de compositores representados fue de 38. De los primeros 37, 19 no se repitieron en la época Mortier y no todos fueron Bizet, Donizetti, Pergolesi o Händel, es decir de repertorio, sino que se trataba de: Landi o Emilio de’Cavalieri y de músicos tan “antigüos” como: Friedrich Cerha, Henze, Honegger, Krenek, Frank Martin, Carl Orff, Krzysztof Penderecki, Schoeck, Schreker, Von Einem, Rudolf Wagner-Régeny, y Gerhard Wimberger. Con Mortier los “nuevos músicos en el festival” fueron también 19. Del repertorio más habitual: Luigi Cherubini, Charles Gounod, Rameau, Rimski Korsakov, Johann Strauß, Tschaikowski, R. Wagner y C.M von Weber. Del siglo XX: Busoni, Dallapicola, Eder, Helmuth; Leos Janacek, Helmut Lachenmann, Bohuslav Martinu., Olivier Messiaen (uno de sus amores) Carl Nielsen, Kaija Saariaho, Dmitry Schostakowitsch, Szymanowski y Zemlinsky…..
(Continuará)…………
jueves, 01 de enero de 2009