Sin embargo, basta analizar los listados de artistas de las principales firmas discográficas, rastrear las plantillas de las principales orquestas o comparar las cifras de estudiantes de enseñanzas musicales para llegar a la conclusión de que el número de mujeres violinistas aumenta constantemente, superando en muchos casos en cifras al género masculino.

 

¿Se trata de un fenómeno casual? ¿O existen razones sociales tras él?

Parece evidente que en la cuestión que relaciona género y música se han solapado dos fenómenos sociales. Por una parte se posiciona el veto histórico a la mujer en determinados puestos de trabajo y su prosecución hasta nuestros días, no pactada pero implícita en muchas ocasiones. Por otra, la mayor implicación de la mujer, ya no sólo en el mercado laboral, sino, más concretamente, en el campo de la música.

Las anteriores referencias a las Filarmónicas de Berlín y Viena motivan el estudio sobre la presencia femenina en los puestos de violín de las orquestas españolas. Para su elaboración hemos recurrido a datos actuales, disponibles en las páginas web de las doce agrupaciones seleccionadas.

 

	total	hombres	mujeres	ratio
O. Nacional de España	39	25	14	0,64
O. de Valencia	32	21	11	0,66
O. Sinfónica de Madrid	31	15	16	0,48
O. Simfònica de Barcelona	30	16	14	0,53
Sinfónica de Bilbao	30	14	16	0,47
Sinfónica de Galicia	28	15	13	0,54
O. Sinfónica del Principado de Asturias	25	14	9	0,56
O. Sinfónica de RTVE	24	13	12	0,54
Sinfónica de Tenerife	24	13	11	0,54
O. de la Comunitat Valenciana	20	9	11	0,45
O. de Córdoba	18	15	3	0,83
O. Ciudad de Granada	17	10	7	0,59
			media	0,57

 

Como se desprende de la tabla, lejos del ejemplo vienés, en España estamos más cerca de la paridad de género, con un 57% de presencia masculina media y modelos de orquestas en las que el número de mujeres es superior a la mitad.

 

También hemos realizado un estudio histórico de los principales violinistas concertistas. Para ello nos hemos basado en la enumeración y recuento de las entradas de violinistas que aparecen en el “Diccionario de intérpretes y de la interpretación musical en el siglo XX” de Alain Pâris[1]. Los violinistas mencionados en el citado Diccionario han sido clasificados según género y década de nacimiento. A continuación mostramos un diagrama al respecto, con cifras absolutas de violinistas de los dos géneros nacidos en el pasado siglo. El descenso en el número de violinistas nacidos en las últimas décadas no se debe relacionar con una caída en las cifras de intérpretes, sino con su progresiva y todavía incompleta incorporación a los círculos profesionales

 

Esta interpretación se puede corregir con un gráfico que mida la evolución histórica del porcentaje de hombres violinistas, al estar este dato en relación con el total de músicos nacidos en cada década.

 

Como puede observarse, nos encontramos ya lejos de los tiempos de Jasha Heifetz, David Oistrakh o Zino Franzescatti, en los que reinaba el icono del hombre violinista. Es innegable que la industria discográfica actual apuesta por una nueva imagen de violinista, condicionada muchas veces por criterios estéticos. En este modelo, quizá liderado por la más veterana figura de Anne-Sophie Mutter, se enmarcan fenómenos como Hilary Hahn, Midori, Janine Jansen o Julia Fischer. Sin embargo, ¿se trata de una selección natural o se puede afirmar que ha sido favorecida por el mercado musical? ¿El oficio de violinista ya no resulta atractivo para los hombres?

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