Aunque canta en su patria desde siempre, se ha convertido en profeta en París, sobre todo después de su sensacional Casandra en Les Troyens dirigidos por Gardiner (un director con el que se entiende bien y con el que ha hecho por varios lugares –España incluida- su Carmen). Prácticamente al margen de todo lo que sea mediático (de hecho no ha debutado aún en el Met, por diversos motivos, alguno vinculado a los reclamos de quien ha hecho de lo mediático –y las cancelaciones- su forma de estar en el mundo lírico), con un repertorio extenso y variado y ambiguo –de soprano o mezzo- que va desde el barroco más temprano a la música actual (estrenó Vita de Tutino), pero que ignora buena parte de los títulos más conocidos del repertorio, es además la cantante italiana actual más variada y capaz de hacer un recital de cámara verdaderamente interesante (con la exclusión del alemán, lengua en la que ha manifestado, después de un excelente Hans Heiling, no sentirse cómoda). Aparte de esos –por ahora tres- espectáculos unipersonales absolutamente particulares y excepcionales con los que ha viajado por el norte y centro de Europa, se apresta a agregar la Dido de Purcell y tiene sus dudas con la de Berlioz (de la que sigue y seguirá interpretando Casandra). La esperan este año Carmen en Barcelona y un regreso a Rossini (de cuya Ermione ha sabido ser intensa, seria y estilística protagonista ya que, a diferencia de otras divas, Antonacci estudia seriamente sus papeles y se aprende bien la letra, que para ella es fundamental) con la Desdemona de Otello y la repetición de esa escena de la muerte de Cleopatra de Berlioz con la que ha dejado boquiabierto a su público. Habiendo sido una inmensa Rachel en La Juivees lástima que nadie piense en ella para la Valentina de Les Huguenots, asignada últimamente a cantantes de una rara inadecuación. Algunos de sus bises y la próxima interpretación de ‘La canzone dei ricordi’ de Martucci parecieran indicar que siente curiosidad e interés por algunas zonas del repertorio de la ‘giovane scuola’. Es de esperar que los pocos directores artísticos o generales de los teatros que tienen alguna idea todavía tengan más presente su nombre.