“El caballo corre para encontrar a la yegua,

el gato hace la corte a la gata,

el palomo persigue a su compañera,

pero nadie se apresura por mí.

El viento acaricia al abedul,

y el sol lo entibia con sus rayos.

Para todos, en algún lado,

hay una sonrisa.

Pero nadie vendrá por mí.

Nadie me rodeará la cintura,

nadie posará sus labios sobre los míos.

Nadie acariciará mi pecho blanco.

Nadie me agotará con sus

apasionados abrazos.

Para mí los días se suceden sin alegría.

La vida se me irá sin una sonrisa.

Nadie, nadie viene por mí.”

(Katerina, Acto I de Lady Macbeth de Minsk)

 

Aburrida, incomprendida, triste e insatisfecha, pero en cierto modo esperanzada, Katerina Ismailova representa la opresión a la que ha estado sometida la mujer a lo largo de la historia, aunque Shostakovich dibuja otra opresión a la inicial del libreto de Leskov, adaptado por él mismo y Alexander Preiss (Es una continúa metáfora sobre el terror que inundaba Rusia en los años de la dictadura de Stalin). Contábamos con tres Katerinas en imágenes, además de dos versiones discográficas, una la inconmensurable e histórica de Rostropovich con Vishnevskaya (Emi, reeditada decenas de veces, todo un clásico del sello) y otra la estudiada (orquestalmente es como una Salomé que hubiera pasado la noche con Wozzeck), pero insuficiente (comparada con Slava) de Myung Whun Chung (DG). En imágenes está la película Katerina Ismailova (la versión sin censura del “Pravda-Stalin”) de Mikhail Shapiro (Decca), sin toda la fuerza del original, que sí lo encontramos en la versión del Liceo de Barcelona, dirigida en lo escénico con acierto por Stein Winge y en lo musical por Alexander Anissimov, y especialmente esta versión que traigo a “Los imprescindibles”, todo un acierto redondo del tándem Martin Kusej-Mariss Jansons.

 

Kusej, al que se le debe seguir la pista pues su trabajo nunca aburre, aunque arriesga a veces en exceso (Don Giovanni en Salzburgo), plantea una Lady Macbeth en la que todo se ve, repleta de detalles muy cinematográficos, con una certera alusión a la presión estalinista que Shostakovich, como he dicho, dibuja en la obra. Quién si no es Boris, encarnado por un excelente Vladimir Vaneev, con cara de pocos amigos (Kotcherga lo canta parecido en el Liceo, pero no lo actúa con la misma mala leche). Para Kusej es una suerte contar con Eva-Maria Westbroek en su papel de Katerina, un lujo escénico y una cantante espléndida. De la Royal Concertgebouw poco se puede decir que no sea lo que es, una exhibición, especialmente porque Mariss Jansons (en el número de Octubre de RITMO tendrá un buen puñado de páginas dedicadas a él) está maravilloso, con un toque dulce arrollador y una capacidad expresiva tremenda (no llega al terror que produce Rostropovich, como en el comienzo del Acto II). Se acompañan unos extras muy interesantes, con opiniones de todos los que tienen parte en el tinglado. Un sonido e imagen extraordinarios (está disponible igualmente en Blu-Ray), la hacen la Lady Macbeth que hay que ver.             

 

SHOSTAKOVICH: Lady Macbeth of Mtsensk. Eva-Maria Westbroek. Christopher Ventris. Carole Wilson. Vladimir Vaneev. Lani Poulson. Ludovit Ludha. Alexandre Kravets, etc. Coro de la ópera de Holanda. Orquesta del Royal Concertgebouw. Dir.: Mariss Jansons. Escena: Martin Kusej.

Subtítulos en español – DTS – Extra Documental “making off”

2 DVDs – OpusArte – OA 0965 D