En una entrevista de Susana Gaviña realizada a Christa Ludwig el pasado mes de Julio, la inmensa mezzo respondía a la pregunta de la periodista de si le hubiera gustado haber desarrollado su carrera en esta época.

«Sí, ahora es más fácil hacer una carrera gracias al marketing. La gente enseguida te conoce. Entonces no había televisión, ni publicidad, tenían que pasar diez años para ser conocida, y al cabo de poco tiempo te olvidaban. Ahora tienes artistas como Lang Lang que es muy bueno y tiene mucha publicidad, o el caso de Netrebko. Hay tantas Netrebko... pero sólo una tiene publicidad».

Hoy en día merced a la publicidad en ocasiones llegamos a conocer a artistas interesantes pero en algunas otras nos dan “gato por liebre” vendiendo como “Divas, Divos” a cantantes insignificantes a los que una bien pensada operación de marketing lanza al estrellato de forma injustificada, con el peligro consecuente de que el tema deja huella en la mayoría del público y cuando tiene ocasión de contemplarlos, en la cruda realidad del teatro, los aceptan como tales aunque sus prestaciones no pasen de lo mediocre. Si a esto unimos la enorme importancia que se le concede a la imagen del cantante, el peligro sobre la verosimilitud de sus cualidades canoras se multiplica. Ludwig menciona a Netrebko que es una excelente soprano, aunque quizá un tanto sobrevalorada, pero hay otras/os que figuran en la lista de “cantantes de moda” que distan de ser lo que sus agencias pretenden. Un caso flagrante es, por nombrar alguno, el de Magdalena Kozena, cuya voz no es no de soprano ni de mezzo, que canta discretamente, tiene una estupenda figura que en el CD suena bien pero que en el escenario resulta insignificante y cuyo mayor mérito es el de ser la mujer de Sir Simon Ratlle. Otra del grupo es la “adorada”, no por la publicidad pura y dura, sino por un grupúsculo de exquisitos que hablan maravilla de ella, y que se llama Christine Schäfer, una buena soprano ligera y excelente actriz a la que nos quieren vender como el no va más; incluso se ha llegado a decir que su interpretación de Traviata ha marcado un antes y un después en la concepción del personaje, será en la concepción escénica, aunque para mi, roza el ridículo, porque en lo vocal es insuficiente se mire por donde se mire. Este verano la escuché Teodora de Händel en Salzburgo y puedo asegurar que su actuación fue lamentable, apenas se la oía y así como en el terreno del cantabile se desenvolvió con dignidad, cuando llegaba a las coloraturas era de juzgado de guardia sin que público diese muestras de que aquello le afectase la pituitaria al tímpano obsequiándola con aplausos moderados, pero unánimes y sin la menor protesta. Pero que quede constancia de que la considero una cantante honesta y sumamente inteligente y que ella no es tan culpable de su fama como sus ángeles turiferarios entre los que se encuentra el Sr. Mortier.

Pero lo peor de todo esto es que muchos/as cantantes, en ocasiones fuera de serie, no son valorados como se debe porque o carecen de dicho aparato publicitario o, lo que es peor, porque su imagen no corresponde a los cánones estéticos en boga. El caso más flagrante de los que guardo memoria fue el de Deborah Voight cuando el inefable Christoph Loy la eliminó del reparto de Ariadne auf Naxos de R. Strauss en el Covent Garde porque el traje negro que había sido diseñado para el personaje no lo consideraba idóneo para cantante tan voluminosa y la sustituyó por Anne Swanewilms, exquisita soprano alemana pero que no le llega a la suela del zapato a la extraordinaria, en este repertorio, americana.

Todo esto me hace preguntarme ¿Acabará siendo la ópera un desfile de modas con interpretes todos muy guapos y muy buenos actores pero que cantar, lo que se dice cantar, poco? Si esto es así la ópera seguirá viva pero no será lo que siempre hemos considerado ópera ¿escucharemos en el futuro a artistas similares a Ludwig, Caballé, Jessye Norman, Nilsson, Cerquetti, Varnay? Me temo que no.