Vaya de antemano que la actual temporada del Teatro Real me parece redonda, perfectamente ecléctica y divinamente planificada, sin embargo a la vista de lo ocurrido con tantos abonos cedidos o no recogidos y las representaciones de Lulu con la que se ha iniciado la temporada me replanteo si verdaderamente el público de Madrid está preparado para aceptar lo que se sale del repertorio habitual.

Eso que no considerar repertorio habitual lo que se nos ofrece este año en el Real es retrotraerse al “cuaternario” de los aficionados a la de ópera. En la presente temporada se podrían considerar “novedades“dos obras del siglo XVIII, Theodora y Agrippina, ambas de Händel, enorme músico que, gustos personales aparte, en la actualidad cuenta con un amplio respaldo popular y del que en Madrid estábamos totalmente ayunos hasta que Antonio Moral se hizo cargo de la dirección artística del coliseo de la Plaza de Oriente. El resto que no me digan que no es repertorio en cualquier teatro de ópera del Siglo XXI porque lo único que demuestra es un conservadurismo a ultranza de nuestra afición.

Y en este capítulo de repertorio incluyo la inmensa Lulu de Alban Berg, una obra fundamental del siglo XX que no es una novedad en ningún teatro que se precie, ni siquiera en Madrid, donde ya se representó hace veintiún años en el Teatro de la Zarzuela. El resto, a excepción de Die Tote Stadt, obra sencillísima de escuchar, totalmente tonal, repleta de melodías pegadizas y fáciles, es repertorio puro y duro en cualquier teatro del orbe, ni L’italiana in Algeri, ni Jenufa, ni el Holandés Errante, ni Andrea Chenier, ni Salomé, ni L’Incoronazione di Poppea, ni Puritani, ni Norma, ni Simon Boccanegra son rarezas.

El problema surge cuando esta estupenda programación se encuentra con “aficionados” o que dicen que lo son que solo quieren Bohemes, Traviatas, Faustos, Don Carlos y Manon, y con los cantantes “de moda” entonces la encomiable labor educativa de un teatro se encuentra con una barrera infranqueable.

El público joven, mucho más abierto a lo nuevo, lo acepta; aunque también las colas de las entradas de última hora para óperas como Butterfly o Rigoletto o Tannhäuser, sean mucho más nutridas que para otros espectáculos El problema es que este público por motivos evidentes no puede ocupar las localidades más costosas y no llenan el aforo del teatro. Por otra parte una drástica reducción de los precios de las localidades siempre incide en la calidad de los espectáculos. En fin la serpiente que se muerde la cola.

Mis temores se fundan en la actitud del público de butaca de patio y los primeros pisos del Teatro Real con las representaciones de la Lulu con que se ha iniciado la temporada y en menor medida con la Theodora. En Lulu, a la que he asistido en tres ocasiones, porque contaba con un extraordinario reparto vocal, porque me parece estupendo lo que ha hecho Chritof Loy a niveles teatrales y porque es una ópera que me gusta a rabiar, he tenido que asistir a una desbandada como pocas. Al final del espectáculo dos terceras partes del recinto estaba vació y con Theodora unas cuantas filas del patio de butaca también.

¿Cual es la solución para retener a todos esos que hicieron mutis por el foro? Lo sé, pero sería un suicidio artístico para el teatro que se convertiría en un obsoleto museo de antigüedades repetidas hasta la saciedad para complacencia de una parte del público cuyo único objetivo es escuchar música conocida y pasar una tarde en la que no se tiene otra cosa que hacer. Por otra parte si ese público, que parece numeroso, abandona los abonos, el perjuicio económico a la entidad, dados además los recortes presupuestarios que se avecinan, puede ser irreversible, porque un teatro “manque nos pese” a algunos es una empresa y una empresa sin beneficios se va al traste. ¿Qué se puede hacer?...La pregunta es difícil de responder.