Entradas para marzo 2009

Meses y meses me ha llevado escuchar casi todas las grabaciones que tengo de Sinfonías de Haydn, que superan las seiscientas. Para quien pueda interesarle, ahí van casi todas ellas, interpretaciones puntuadas de cero a diez, según mi gusto personal. He puesto en cursiva mi versión preferida de cada sinfonía (en algunos casos no me decido, pero son los menos). La lista la daré en dos veces, para que no sea excesivamente grande, una en mi blog de marzo y otra en el de abril. Espero que os sea úti...

¡Pelucas con rizos! ¡Polvos en la cara! ¡criados vestidos como tales! ¡hasta un jardinero con unas tijeras enormes! ¿Pero dónde estamos llegando? me pregunto yo. ¿Se trata de un virus? Porque contagioso, a todas luces, es. La nueva hornada de jóvenes directores de escena, llegados a los teatros de ópera como señores de la guerra, amparados por no se sabe muy bien qué tipo de programadores, son ya legión. Disculpen mi tono pero ayer asistí al último montaje de “Las Bodas de Fígaro” ofrecido en nu...

Alguien se sorprenderá del nombre elegido. En España es conocido. Cuando no hay más remedio, porque es un hombre de una salud a prueba de bombas, lo pasan a primera división (como este año el Liceu en Simon Boccanegra, para el que no estaba siquiera previsto. Se ve que su triunfo en el Festival de Santa Fe no llega, o no califica). Pero enseguida lo vuelven al segundo reparto (véase el próximo Trovatore del mismo Liceu). Críticos y aficionados suelen salirse del problema diciendo ‘buen profesio...

Con esta pregunta quiero plantear lo siguiente: ¿es la documentación histórica y el empleo de instrumentos de época un valor en sí mismo que debe prevalecer sobre cualquier otro a la hora de interpretar la música antigua? El movimiento historicista ha hecho mucho –todo- por la música antigua –especialmente- y barroca, pero ha sido utilizado de manera dogmática por músicos y aficionados, que han visto en él la única vía de acceso posible a este repertorio. En mi opinión, todos ellos han dec...

Primero. En los cuartetos de cuerda encontramos los sentimientos más hondos, las confesiones privadas de cada compositor. Por tanto, hablamos de obras maestras indiscutibles. Segundo. Excepto la música barroca y Wagner, no hay un solo grande que no escribiera para esta formación. Y en bastantes casos son los cuartetos de cuerda parte fundamental de su producción, como el caso de Haydn, Mozart, Beethoven, Schubert, Dvorak, Brahms, Bartók, etc. Conclusión. Gran parte de la mejor música escrita j...

  Pues con Mozart las cosas fueron bastante menos que bien. Los títulos que programó fueron: La finta Gardiniera, una muy bella producción debida a Ursel y Kart- Ernst Herrmann, dirigida discretamente por el inevitable Sylvain Cambreling y con un reparto equilibrado en el que sobresalió una impresionante (entonces) Von Otter, también dirigió Cambreling un soporífero Lucio Silla con puesta en escena de Peter Mussbach. Mejor, pero tampoco extraordinario un Mitridate Re di Ponto dirigid...

Hay algunos directores que cuando llegan a la recta final de su vida sufren una transformación en sus maneras de hacer que les conduce a una especie de “transfiguración” en la que, partiendo de la peculiar personalidad de cada uno, la experiencia interpretativa adquiere una profundidad, una esencialidad y una atemporalidad asombrosas. Los resultados suelen ser tan discutibles como fascinantes. Le pasó en cierto modo a Furtwängler en la etapa en que grabó para EMI (pensemos en su Tristán), le ocu...

A simple vista, se diría que el irresistible atractivo que guardan los valses de Johann Strauss para todo el mundo, hombres y mujeres, jóvenes y ancianos, profanos y eruditos –aunque a éstos les cueste, ay, un poco más reconocerlo–, proviene tanto de su proverbial encanto melódico como del particular ritmo del vals. Ritmo envolvente, sin principio ni fin, perpetuo. Movimiento que paradójicamente niega el tiempo, y por tanto la muerte. ¡Qué mejor expresión de la alegría de vivir! Es cierto, qué ...