Según algunos se impone un cambio en la directiva musical y artística del Teatro Real porque hasta el momento no ha dado la talla, no pasando de ser, según dicen, un teatro de segunda. Siento disentir de tal opinión y para demostrar lo erróneo de la misma, paso a informarles que este “teatro de segunda” nos ha brindado algunas representaciones que ya hubiesen querido para sí muchos teatros de primera.

 

Si el Tancredi, el Tristán und Isolde, La Gioconda, el Tamerlano, L’Orfeo, El caso Makropulos, y el Idomeneo de la temporada pasada fueron de segunda que venga Dios y lo vea. Si es de segunda un teatro donde dirigen Paul Goodwin, Ricardo Frizza, Fabio Biondi William Christie, Paul Daniel, y sí señores, sí, Jesús López Cobos, además de Claudio Abbado; en el que las puestas en escena son de Klaus Michael Grüber, Yannis Kokkos, Lluis Pasqual, Pier Luigi Pizzi, Krzysztof Warlikowski y Luc Bondy; en el que sopranos de la categoría de Waltraud Meier y Violeta Urmana y mezzos como Daniela Barcellona, Ewa Podles y Joyce DiDonato son habituales y en el que nada más y nada menos Plácido Domingo y Juan Diego Flórez cantan por  primera vez personajes que no habían encarnado con anterioridad, sigo sin entender por qué se le califica de un teatro que necesita una renovación para alcanzar el nivel que le corresponde en el panorama internacional.

 

A los que piensan así les recomiendo echar un vitazo a las temporadas de otros teatros muy importantes y comparar con lo que tenemos aquí. Pero lo peor de todo esto es que un teatro que de forma arbitraria cambia de directiva cada cuatro, cinco años, no puede llegar a ninguna parte ni consolidarse, ya que no hay orquesta, coros, ni programación que resistan virajes de trayectoria tan radicales.

 

Se barajan nombres para sustituir al Maestro López Cobos tales como Daniel Harding, un joven director catapultado a la fama por la prensa anglosajona que tiene indudables méritos, pero no los suficientes como para tomar las riendas de un teatro de ópera. Yo le he escuchado un discreto Don Giovanni en el Piccolo Teatro en Milán y unas soporíferas Bodas de Fígaro en Salzburgo. Su repertorio operístico se limita hasta el presente a las obras antes mencionadas, a Cosi, a Idomeneo, también soporífero, en la inauguración de la temporada del teatro alla Scala de Milán hace unos años, a la Flauta mágica , al Rapto en el Serrallo, todas de Mozart y a Yegvieni Oñieguin, La traviata y The turn of the Screw de Britten…¿Es este un repertorio que le cualifique para hacerse cargo del Teatro Real?...

 

También se habla de Gustavo Dudamel, un jovencísimo director de 27 años que está conmocionando el mundo de los conciertos no sé si por sus virtudes musicales, que las tiene, o por toda la parafernalia que le rodea, que no creo que haya dirigido jamás una ópera y en todo caso demasiado bisoño para tomar las riendas de un teatro de ópera.

 

En fin, que se considere “insuficiente” al Sr. López Cobos que tiene en su currículo haber sido director de la Deutsche Oper de Berlín y de estar presente en los fosos de los teatros más prestigiosos del mundo y se piense en “nuevos valores” que no saben por donde les sopla el aire, por muy promocionados que estén, me parece de una osadía enorme, más que eso, de una ignorancia supina.

 

Otro tanto se podría decir de la también incomprensible sustitución del Sr. Moral que cuenta en su haber con el Festival Mozart de la Coruña, el ciclo de grande solistas de piano de Madrid, del maravilloso ciclo de lieder que disfrutamos desde hace años en el teatro de la Zarzuela, que está al día de lo que se cuece en el mundo de la ópera y que goza de un enorme prestigio en los circuitos internacionales. No entiendo nada. Espero que alguien me de una explicación lógica a tanto desatino…